Реставрация

Реставрационная мастерская

Помещение реставрационной мастерской

Существуют два типа реставрационных мастерских — мастерская при музее и мастерская при специализированной реставрационной организации. Независимо от подчинения мастерской требования к ее помещениям, оборудованию, оснащению должны отвечать условиям, сформулированным в «Инструкции по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР», утвержденной Министерством культуры СССР, и в других приказах и инструкциях по организации хранения и реставрации произведений изобразительного искусства.

Здание или помещение реставрационной мастерской должно отвечать требованиям, предъявляемым к музейным сооружениям: быть пожаробезопасным, изолированным от легко воспламеняющихся сооружений и хранилищ (например, бензозаправочных станций и газозаправочных пунктов), двери и окна должны обеспечивать сохранность произведений, поступивших на реставрацию, от хищения. Все проемы должны быть блокированы системой охранной сигнализации. Помещение должно быть оборудовано водопроводом с канализационным стоком, электрифицировано, иметь приточно-вытяжную вентиляцию или форточки в оконных рамах.

Реставрационная мастерская должна быть оснащена противопожарными средствами, которые нужно периодически проверять на готовность и исправность. Для тушения пожара применяются углекислотные газовые огнетушители, так как они обеспечивают наилучшую сохранность музейных экспонатов. Курить в реставрационной мастерской категорически воспрещается.

Реставрационная мастерская состоит из двух-трех взаимно связанных помещений. В первом помещении производится прием произведений, поступивших на консервационно-реставрационные работы, выдерживаются прибывшие в упаковке произведения живописи, если они были до этого на морозе, распаковываются ящики, сверяются сопроводительные документы. В период между получением и отправкой произведений, это же помещение используется для следующих реставрационных работ: столярной реставрации досок произведений, первичной обработки сильно загрязненных произведений (обеспыливание, уничтожение разрушающих биоорганизмов и т. д.) и других работ, не связанных с красочным слоем. Здесь также может комплектоваться оборудование и храниться инструмент, материалы (особенно упаковочные).

Если это помещение непосредственно примыкает к тому, в котором производятся чистые процессы, то в нем ставится несгораемый шкаф для хранения химикатов и других материалов.

Второе помещение предназначено для проведения различных консервационных и реставрационных работ, в основном со слоем живописи и левкаса. В нем нельзя проводить работы, создающие пылевые отходы, засоряющие помещение.

В третьем помещении, самом чистом и защищенном от пыли, находятся произведения, на которых проводятся тонирование утрат живописного слоя и нанесение покровных (защитных) слоев на живопись. Здесь же открыто хранятся произведения после реставрации до их отправки в место постоянного нахождения. Если третьего помещения нет, то его функции выполняет второе.

При выездах на объекты реставрации (памятники архитектуры и истории) часть работ, особенно консервационных,художники-реставраторы, проводят во временно предоставленных им помещениях. Там условия проведения работ должны максимально приближаться к условиям самого памятника, чтобы произведение не испытывало резких изменений температуры и влажности.

Режим температуры и влажности в мастерской

Реставрационные помещения должны обеспечивать такой же температурно-влажностный режим, какой был в местах постоянного хранения произведений. Как правило, это режим отапливаемого музейного помещения. В некоторых случаях создается режим неотапливаемого помещения, из которого поступило произведение. Колебания режима среды ведут к изменению температуры и влажности внутри произведения, а следовательно, к его разрушению. Особенно страдают произведения на толстых досках (иконы, резьба и т. п.).

Помещения реставрационной мастерской должны иметь отопительную и вентиляционную системы, которые обеспечивают режим температуры 12—18° и влажности 60—65% при суточных колебаниях не более 5%. В случае понижения влажности (что происходит обычно в отопительный период) ее повышают, используя специальные увлажнители. Их закрепляют на батареях отопления или ставят рядом с ними. Для увеличения интенсивности испарения в них вкладывают куски материи (байки или фланели). По мере пользования их нужно периодически простирывать, очищая от осевшей на них пыли и минеральных солей из жесткой воды. Для уменьшения солевых осадков на кусках байки или фланели в емкости увлажнителей заливают кипяченую воду, которая содержит меньше минеральных солей.

Повысить влажность в помещениях можно и за счет снижения интенсивности отопления. Поэтому батареи отопления в помещениях реставрационных мастерских должны иметь вентили, с помощью которых можно регулировать подачу горячей воды в каждую группу установок.

В большинстве помещений реставрационных мастерских и музеев в средней полосе бывает повышенная сухость. Однако в осенний и весенний сезоны может повышаться влажность, что вредно для произведений. Находящееся в помещении с повышенной влажностью произведение сразу не проявляет признаков нежелательных изменений, но доска и левкас отсыревают, набухают от влаги. Когда влажность воздуха в помещении становится нормальной, доски и левкас начинают просыхать и через месяц-два появляются деформации — выпирания левкаса и красочного слоя. Поэтому для понижения влажности воздуха используются осушающие установки.

Оптимальный режим для хранения произведений живописи и других экспонатов, находящихся в музеях и реставрационных мастерских, обеспечивает система кондиционирования. Она состоит из комплекса аппаратов и приборов, предназначенных для регулирования температуры и влажности воздуха, его очистки от пыли и вредных газов, обеспечения вентиляции и циркуляции. Используются для кондиционирования два типа установок — централизованные и местные.

Реставрация произведений в музеях и в памятниках архитектуры, имеющих систему кондиционирования, как правило, должна проводиться или в этих же зданиях, или в помещениях, также оборудованных кондиционерами. В зданиях, не имеющих такого режима, мастерские оборудуются местными кондиционерами.

Для того чтобы регулировать режим температуры и влажности в помещениях реставрационных мастерских, следуетприменять психрометры, гигрометры, термобарогигрометры, а также термографы и гигрографы. Последние два прибора дают на специальных градуированных лентах суточного или недельного пользования сведения о температуре и об относительной влажности воздуха в помещении. Все остальные приборы имеют градуировку показателей только температуры, поэтому для определения относительной влажности воздуха по психрометрам нужно пользоваться специальными таблицами, прилагаемыми к приборам и к инструкциям по музейному хранению.

На сохранность произведений в помещениях существенное влияние оказывает их размещение. Главное правило — это недопустимость размещения произведений вблизи отопительных установок, особенно в отопительный сезон. Пересушка, как правило, приводит к появлению трещин в доске, отставаний и вздутий в левкасе.

Состояние произведения также зависит от скорости движения воздуха. Усиленное движение воздуха, как правило, приводит к пересушке произведения, а застой — к стимуляции деятельности биоразрушителей (плесеней, бактерий, насекомых). На скорость движения воздуха влияет расположение вентиляционных отверстий, отопительных приборов, оконных и дверных проемов. Скорость воздушных потоков в экспозиционных помещениях не должна превышать 0,3 м/сек., в фондах — 0,1 м/сек., в химической лаборатории —.0,5 м/сек. Для реставрационных помещений таких рекомендаций нет. Поэтому в реставрационной практике ориентируются на приведенные данные. Так, у стеллажей временного хранения произведений скорость циркуляции воздуха должна быть аналогична скорости его движения в музейных хранилищах. С этой целью стеллажи в мастерской располагают ближе к углам, где ток воздуха меньше.

В то же время при работе с летучими органическими растворителями следует выбирать место ближе к окну, поскольку скорость движения воздушного потока здесь выше благодаря батареям водяногоотопления и оконным форточкам. Однако нельзя допускать слишком быстрого движения воздуха, так как это чрезмерно ускоряет испарение растворителей, что затрудняет проведение реставрационного процесса.

Освещение реставрационной мастерской

В реставрационной мастерской используются как естественный дневной свет, так и искусственное освещение. Лампами освещаются комнаты, рабочие места и отдельные участки работы на произведениях. Обильное освещение приводит к сильному утомлению глаз. Поэтому, если во время работы не требуется освещать все произведение в целом, то освещают только рабочий участок.

На все окна мастерской вешаются белые шторы, которые не допускают попадания прямых солнечных лучей на произведение и не изменяют окраски света. Шторы должны быть из неплотной ткани, которая частично задерживает солнечные лучи и в то же время не затемняет рабочее место.

Общее искусственное освещение в реставрационных мастерских должно быть близко к рассеянному естественному свету. Поэтому применяются люминесцентные лампы, вмонтированные в светильники ДНП. Специальные фильтры на светильниках с люминесцентными лампами снижают активность вредного для экспонатов ультрафиолетового излучения в четыре-пять раз. Лампы дневного света подбираются с учетом спектрального состава излучений, который обозначен на каждой серии ламп маркировкой: ЛБ — белый свет, ЛД и ЛДЦ — дневной свет, ЛХБ — холодный белый свет, ЛТБ — теплый белый свет; два типа улучшенной цветопередачи обозначены: ЛХБЦ — холодный белый свет и ЛТБЦ — теплый белый свет с двумя слоями люминофора.

В музейной практике не рекомендуется пользоваться лампами марок ЛД и ЛДЦ, которые дают излучения, вредные для музейных экспонатов. Лампы остальных марок использовать разрешается.

Для освещения мастерской и рабочих мест пользуются также лампами накаливания. Наиболее пригодными являются зеркальные лампы концентрированного распределения света ЗН-5, ЗН-6, ЗН-7, ЗН-8, зеркальные лампы уменьшенного размера типа НЗК, зеркальные лампы со средним светораспределением типа НЗС, лампы типа НГД и типа МОД с диффузоотражающим слоем со стороны цоколя, местного освещения типа МОЗ.

При работах по удалению записей или выборке остатков потемневшей покровной пленки, а также при удалении остатков плотных загрязнений с покровной пленки удобно пользоваться осветителем ОИ-19 с лампой накаливания. Он дает небольшое световое поле, яркость освещения участка работы можно регулировать диафрагмой, а световой луч может быть изменен (окрашен) цветофильтрами. Изменяя цвет луча можно выявить различия цветовых оттенков в живописи, плохо видимые в обычном свете. Этот осветитель удобно сочетаетсяс лупами — налобными, на штангах и другими.

У бинокулярных микроскопов МБС-2, применяемых в реставрационной практике, имеются специальные осветители, обеспечивающие освещение рабочего участка.

Оборудование, приборы и инструменты

Помещение стационарной реставрационной мастерской должно иметь необходимое для проведения работ оборудование, приборы, инструменты. В нем также хранятся материалы, нужные для проведения реставрационных работ.

Во втором помещении мастерской для каждого художника-реставратора устанавливается по одному столу с ящиками для хранения документации и инструментов. Имеется также общий небольшой стол (подсобный) с мраморной или деревянной доской, покрытой асбестовым картоном. Он используется в первую очередь для размещения на нем электроплитки, а также для приготовления рабочих составов. Вытяжной лабораторный шкаф размещают недалеко от рабочих столов реставраторов. Вентиляционный выход шкафа монтируется к вытяжной трубе подведенной к помещению. Краны и сточные отверстия вытяжного шкафа соединяются с водопроводом и канализацией. Шкаф используется для приготовления и временного хранения небольших количеств легко испаряющихся растворителей и работы с ними, в него можно ставить электроплитку.

В помещении необходимы два шкафа книжного или медицинского типа с полками. В одном размещаются инструменты и мелкое оборудование, в другом — материалы для работы.

Произведения, находящиеся в мастерской, хранятся на деревянном переносном стеллаже, который может быть односторонним и двусторонним. Стеллаж состоит из двух основных частей — горизонтальной полки с настилом из реек и вертикальной рамы с пазами-ячейками для каждого произведения. Просветы между рейками полки обеспечивают нормальную циркуляцию воздуха вокругпроизведений. Эта полка отстоит от пола на 30 см. В случае необходимости (при пониженной влажности в помещении) под нее ставят кюветы с водой. Вертикальная рама стеллажа имеет две-три горизонтальные планки с пазами для фиксации произведений в вертикальном положении. Величину пазов и расстояние между ними целесообразно сделать разными: в передней части маленькие пазы по 5—6 см для произведений средних размеров, а в удаленной части— по 10 см для произведений больших размеров из толстых досок. Ячейки обиваются лентой из холста, сложенного в два-три раза, чтобы не поцарапать произведения. Стеллаж изготовляется в соответствии с размерами отведенного для него места.

Ставить иконы на пол не разрешается. Во время перестановок на пол кладут рейки, а на них — произведения, между которыми прокладывают (в верхней их части) амортизационные подушечки.

В мастерской нужно иметь один-два деревянных мольберта для осмотра произведений в вертикальном положении во время работы по удалению записей и тонированию утрат.

Если в организации нет оборудованной столярной и слесарных мастерских, то в первом рабочем помещении реставрационной мастерской должен стоять верстак и находиться комплект столярных и слесарных инструментов. Эти инструменты необходимы реставратору для проведения работ по реставрации досок произведений, упаковки и распаковки экспонатов.

В верхней части стен укрепляются металлические трубчатые штанги, как в залах музея. Они служат для развески произведений, за состоянием которых необходимо наблюдать в течение длительного времени.

Для хранения быстропортящихся составов, особенно клеев, необходим бытовой холодильник. При проведении различных работ используются бытовой пылесос, электроплитка с закрытой спиралью и электроутюги с терморегуляторами.

В мастерской должны быть магазинные весы, лабораторные и аптечные коромысловые весы с комплектами разновесов.

В реставрационных процессах широко используется эмалированная бытовая посуда: ведра, бачки с крышками, кастрюли разных емкостей и кружки.

Для проведения многих процессов необходима химическая лабораторная посуда, из стеклянной посуды — мерные стаканы для составления рабочих эмульсий и растворов, бюксы, плоскодонные колбы, капельницы, пробирки (кроме того стеклянные палочки и некоторые другие предметы), из керамической посуды — фарфоровые ступки, несколько кружек различной емкости ложки и другие предметы.

Реставратор должен иметь этюдник для акварельной живописи с красками, белой палитрой, мастихинами различной формы, флейцами и кистями для акварельной и масляной живописи (беличьими, колонковыми, щетинными и другими).

Для проведения визуальных исследований произведений живописи в ультрафиолетовых лучах используют ртутно-кварцевые лампы ПРК-4, ПРК-7 и другие. Для отсечения видимой части спектра применяются светофильтры УФС-1 или УФС-2. Удобен для пользования реставраторов медицинский аппарат УФЛ с горелкой и светофильтром,вмонтированными в пластмассовый футляр, аппарат портативный марки ОЛД-41 (ТУ 64-1-2242-72, 50Гц, 220В, 20Вт). Аппарат УФЛ позволяет контролировать состояние покровного слоя и поверхностных записей произведения .

Для просмотра произведений в инфракрасной части спектра используют электронно-оптический преобразователь инфракрасных лучей. Для этой цели можно использовать ПНВ (прибор ночного видения), переюстированный с дальновидения на просмотр произведений живописи на близком расстоянии. Результат просмотра (если он дал положительный эффект) можно зафиксировать на специальную фотопленку.

При удалении позднейших записей, потемневшего слоя лака или олифы, а также некоторых загрязнений, необходимы лупы с различной степенью увеличения и бинокулярный микроскоп типа МБС-2, имеющий штатив со штангой, которые позволяют работать на участках произведения, удаленных от его края. Бинокулярный микроскоп необходим также при обследовании состояния слоев произведения, особенно красочных.

В реставрационной практике широко используется различный медицинский инструмент. Это прежде всего скальпели — общехирургические, глазные и другие. Наиболее удобны брюшистые скальпели, как глазные так и общехирургические. Однако их нужно перезатачивать, изменив угол заточки лезвия.

Для подведения клея под отставания и вздутия левкаса используются медицинские шприцы марки «Рекорд». Их выпускают с емкостью в 1, 2, 5, 10, 20 мл. В реставрационных работах чаще пользуются шприцами большей емкости. Емкость обозначена штриховыми делениями и цифрами на стекле цилиндра. Стекло шприца «Рекорд» термостойкое, выдерживает кипячение в воде и быстрое охлаждение. При работе используются различные инъекционные иглы, а также — специальные, имеющие широкие каналы (иглы к аппарату Боброва, иглы для переливания крови с диаметром канала от 2 до 4 мм). При таком диаметре возможно введение под левкас клеевого раствора с порошком мела. Диаметр канала и длина иглы обозначаются номером, две первые цифры которого обозначают диаметр канала в десятых долях миллиметра, последние — длину иглы в миллиметрах. № 0640 означает, что диаметр канала трубки иглы 0,6 мм при ее длине в 40 мм, № 1060 — диаметр канала 1 мм, длина 60 мм.

В процессе пользования шприцами и иглами для введения клеев, Особенно желатинизирующихся (застывающих) при охлаждении, их периодически во время работы и при перерывах кладут в горячую воду (70—90°). По завершении пользования необходимо промыть от клея шприц и иглу и в канал иглы ввести мандрёну (проволочку). Хранить их следует в просушенном состоянии. Если перед началом работы в ранее использованных шприцах и иглах остался клей, их следует прогреть в теплой воде и промыть. Для этих целей (как и для подогрева рабочего состава клея) удобно пользоваться медицинскими стерилизаторами. В мастерской должны быть стерилизаторы нескольких размеров.

Кроме простых стерилизаторов, выпускаются электрические. В реставрационной практике удобнее пользоваться простыми стерилизаторами.

Для инъецирования клеев (особенно негорячих), а также клеемелового состава можно пользоваться вместо медицинских шприцев резиновыми медицинскими спринцовками с мягкими наконечниками. В мягкие наконечники можно вставлять иглы, имеющие грушевидные канюли, которые прочно захватываются резиновыми стенками мягкого наконечника спринцовки. Пользоваться удобнее спринцовками малой емкости (№ 1, 2, 3).

Для удаления мелких гвоздей при снятии окладов и особенно для удаления их из лицевой стороны доски необходимы костные кусачки, специально заточенные. Медицинские щипцы-кусачки, имеющие желобоватые губки и гладкую обработку закругленных губ, способнызахватить плотно прилегающую к поверхности оклада шляпку или даже стержень гвоздя, лишенный шляпки. Однако губки костных кусачек плотно смыкаются, и ими можно иногда перекусить стержень гвоздя. Чтобы этого, не происходило, нужно сточить захватывающую часть губок и маленьким напильником сделать небольшой вырез в них. При захвате гвоздик попадает в вырез и его стержень не перекусывается.

Художнику-реставратору приходится самому изготовлять некоторые инструменты, например маленькие гладилки и шпатели из фторопласта, которые разработали художники-реставраторы В. П. Слезин и Р. П. Саусен. Они очень удобны для приглаживания красочного слоя темперной живописи при его укреплении и выправлении деформаций. В отличие от других пластиков фторопласт обладает минимальной адгезией — прилипаемостью, что позволяет вести приглаживание непосредственно по поверхности защитного покрытия произведения. Лучше всего использовать фторопласт марки 4-Б (МРТУ 6-05-810-71). Он легко обрабатывается ножом, скальпелем и напильником. Некоторые формы маленьких шпателей и гладилок показаны на прилагаемом рисунке, закрепляются они в цанговые карандашные держатели.

Более сложно изготовление подошвы на медный утюжок, применяемый для теплового проглаживания при клеевом способе укрепления левкаса. Маленький утюжок из меди с фторопластовой подошвой имеет минимальную адгезию и долго сохраняет тепло. Подошва должна иметь толщину не менее 10 мм, так как более тонкая коробится при нагревании. Чтобы ее прикрепить, в ней и в медной подошве утюга делаются отверстия, в которые вставляются фторопластовые штыри. Утюжок, изготовленный только из фторопласта, тепло сохраняет хорошо, но он слишком лёгок, что требует больших усилий при проглаживании.

Ряд инструментов и часть инвентаря описаны в главах, посвященных отдельным процессам реставрационных работ.

Филатов В. В.

Реставрация станковой темперной живописи

В этой главе описывается оборудование мастерской для проведения реставрационных работ с произведениями станковой темперной живописи на досках. Оснащение мастерской по станковой масляной живописи изложено в пособии «Реставрация произведений станковой масляной живописи» под редакцией И. П. Горина и 3. В. Черкасовой (М., 1977).