багетная мастерская

ИЗМЕНЕНИЕ  РЕЖИМА  РАБОТЫ

ПЯТНИЦА  —  ДО  17  (БЫЛО  ДО  18)

СУББОТА  —  ДО  16  (БЫЛО  ДО  17)

Подробнее

8(495)517-59-33    

 

Реставрация произведений графики

Как реставрируют графику

Реставрация графики - это реставрация произведений, выполненных на бумаге, картоне, пергаменте, холсте и т.д. в графической технике. Эти типы основ наиболее хрупкие. Кроме того, непрочны и многие изобразительные материалы, используемые в графике: карандаш, уголь, пастель, мел, сангина и т.д.

Художники-реставраторы нашей мастерской занимаются реставрацией произведений художественной графики на разнообразных основах (бумаге, картоне, пергаменте, холсте и шелке) в различных техниках. Специалисты работают с рисунками, выполненными карандашом, чернилами, тушью, углем, сангиной, соусом, сепией, а также с плакатами, восточной живописью на шелке и бумаге, географическими картами, произведениями печатной графики. Наши реставраторы выполняет реставрацию любых изображений (рисунков, плакатов, живописи на холсте, икон, гобеленов), багетных рам (крашеных, тонированных, с лепниной и без нее). Работы выполняют дипломированные специалисты-реставраторы с большим стажем работы в музеях (по каждому виду реставрационных работ – свой реставратор).

Для определения цены и сроков реставрации графическую работу необходимо оставить для проведения диагностики на 1-2 дня, о чем составляется акт приема на диагностику.

Диагностику проводит эксперт.

Услуги реставрации картин и произведений графики, их консервация нужны потому, что влажность (высокая или слишком низкая), температура, ультрафиолетовое излучение, небрежное отношение отрицательно сказываются на состоянии произведений.

В реставрационной мастерской проводятся консервационно-реставрационные работы над самыми различными видами произведений на бумажной и пергаментной основах. В их число входят рисунки, гравюры, литографии, эстампы, плакаты, миниатюры, пастели, чертежи, старинные денежные ассигнации, документы, папирусы, веера, темперная и масляная живопись на бумаге и картоне, а также рукописные книги.

Мастерская реставрирует графические произведения, выполненные в различной технике (уголь, мел, сангина, белила, итальянский карандаш, тушь, бистр, сепия, смешанная техника на грунтовой бумаге), что требует индивидуального подхода и тщательного изучения специфики материала.

Проводится сложная работа по реставрации рисунков и документов на пергаменте, которые со временем пересыхают и деформируются. Для исправления этих дефектов пергамент после очистки от загрязнений смягчают с тыльной стороны, деформацию устраняют методом удаленного увлажнения, расправляют, а при необходимости подклеивают и отпрессовывают.

Реставрация произведений печатной графики отличается от реставрации уникальной графики. Связано это с многообразием используемых для создания графики материалов и красящих веществ. Конечно, печатная графика печатается на разной бумаге и разными красками, но выбор у художника на порядок шире. Десятки сортов бумаги и пергамента, холст и замша, графитовые, итальянские и цветные карандаши, мел, тушь, акварель, пастель, гуашь, чернила – и это еще неполный перечень используемых инструментов и материалов! И каждый материал имеет свои тонкости. Например, пергамент от большой сухости воздуха становится ломким, и с него отслаивается краска. Рисунки углем и графитом легко стираются, осыпаются, тушь боится влаги, а акварель света. Легко подвергается механическим повреждениям пастель (на пергаменте, холсте или бумаге). Загрязнения осторожно удаляются с поверхности пастели, деформация основы исправляется натягиванием на подрамник или картон.

Для придания реставрируемым произведениям безупречного вида после всех операций по очистке и укреплению проводится их тонировка. Красочный слой в местах потертостей и осыпей, в зависимости от техники оригинала восстанавливается акварелью, гуашью, темперой, пастелью, цветными или графитными карандашами. Для тонирования восполненных частей на полях и фоне рисунков и гравюр применяются акварель, цветные карандаши, гуашь, растительные красители.

Этапы подготовки графики к реставрации

До начала реставрации важно понимать, в каком состоянии находится произведение и что послужило причиной его повреждения. Для этого мастер не просто изучает графику, а проводит ряд проб: присутствия древесных масс в бумаге, на нейтральность, стойкость красочного и печатного слоев и т.п.

Давая общую характеристику сохранности просмотренных графических произведений, нужно сказать, что все виды повреждений бумажной основы и красочного слоя можно условно разделить на три категории:

  • 1. возникшие естественным путем под действием внешней среды и времени
  • 2. возникшие при нарушении условий хранения
  • 3. появившиеся при неаккуратном обращении (нанесенные непосредственно рукой человека) и в процессе бытования произведения

К третьей категории повреждений относятся большинство механических, сделанных непосредственно рукой человека: заломы, изломы, разрывы, прорывы, проколы, утраты основы. Также сюда можно отнести разного рода пятна: жировые, чернильные, следы пальцев, пятна ржавчины от железных скрепок и кнопок, а также водяные затеки. Водяные затеки не только искажают экспозиционный вид произведения, но и таят в себе опасность образования в местах подмочек плесени, которая при неблагоприятных внешних условиях, при неустойчивом температурно-влажностном режиме в помещении в короткие сроки способна полностью разрушить изображение, текст и саму бумагу. Даже если процесс разрастания плесени вовремя остановлен, полное удаление цветных (розовых, серых, голубых, черных и других) пигментных пятен плесени представляет зачастую большую сложность для реставратора.

  • Визуальный осмотр, оценка повреждений. При необходимости проведение экстренной консервации
  • Описание состояния сохранности произведения: Материал основы: бумага ручного отлива, тонированная, калька, картон, пергамент, холст и т.д. Его состояние: хрупкая, ломкая, пожелтение - общее или частичное, его интенсивность, загрязнения, запыленность, деформация, затеки, пятна, их цвет и происхождение, их местонахождение. Утраты: разрывы, прорывы, проколы, срывы фактуры, утраты основы, следы воздействия высоких температур, вероятная причина утрат и местоположение.

Печатный или красочный слой - потертости, осыпи, трещины, слабая связь с основой, обесцвечивание, утраты - причины и местоположение.

Исследование произведения перед реставрацией: проба на присутствие древесной массы в бумаге - если такая проба положительна, нельзя отбеливать хлорамином, иначе бумага буреет или приобретает зеленоватый лимонный оттенок.

Реставрационные процедуры для графики

Традиционно процесс реставрации бумаги состоит из следующих операций:

  • Удаление поверхностных загрязнений (пыли, копоти, грязи, чужеродных надписей, наклеек, поражений насекомыми) механическим способом. Сначала производят удаление сухим способом (пылесосом, кистью, резиновой крошкой, стирательной резинкой, наждачной бумагой, скальпелем)
  • Укрепление ослабленного красочного слоя рисунка, текста
  • Закрепление красочного слоя - требуется, если предстоит промывка или другие реставрационные действия с применением воды или влаги
  • Раздублировка
  • Проверка кислотности бумаги, нейтрализация и промывка до значения рН водной вытяжки, близкого к 7
  • Удаление пятен
  • Удаление желтизны и загрязнений на бумаге промывкой
  • Отбеливание бумаги с последующей тщательной промывкой
  • Окончательная обработка — нейтрализация, стабилизация
  • Склейка разрывов, восполнение утраченных фрагментов основы
  • Восполнение утраченных частей листа путем соединения его с соответствующей бумажной массой
  • Упрочнение листа пропиткой растворами проклеивающих веществ, наслоением пленки или реставрационной бумаги (наслоение в основном применяют для упрочнения бумаги газет, документов, архивных материалов, ценных и редких изданий книг)
  • Дублирование графики
  • Восполнение утрат основы и дублирование методом долива
  • Прессование
  • Восстановление красочного слоя рисунка
  • Художественное восстановление
  • Восстановление цвета свинцовых белил

Особенности материала

Причины, обуславливающие потерю графическим произведением своего изначального внешнего вида и физической целостности, делятся на три группы:

  • естественное старение. Процессы, связанные с ним: выцветание бумаги, пожелтение, приобретение бумагой хрупкости, выгорание красок, изменение цветов красок и т.д.
  • неправильное хранение. Его последствия: деформация листов, пожелтение бумаги, изменение цветов красок, загрязнение, механические повреждения, заражение фоксингами и биоповреждения, и т.д.
  • последствия предыдущих непрофессиональных реставраций: лишние или вредящие покровные материалы, изменение формата, последствия непрофессиональной промывки и т.д.

Подавляющая часть графических произведений выполнена на бумаге, главными особенностями которой являются повышенная гигроскопичность и чувствительность к свету. Поэтому основная цель консервационных мероприятий для графики - выработка верного режима хранения и его поддержка.

Материалы, применяемые в реставрации графики

Материалы, применяемые в реставрации, должны удовлетворять следующим обязательным условиям:

  • не противоречить авторскому замыслу
  • быть обратимыми
  • быть долговечными и стабильными
  • их прочность не должна превышать прочность авторского материала

Такими материалами в реставрации графики являются:

  • консолиданты и адгезивы: животные клеи, в основном - рыбий клей; мучной клей, желатин, даммара, из искусственных составов - фторлоны
  • растворители: этиловый спирт
  • бумага для восполнения утрат (японская или другая тонкая и прочная, близкая по фактуре и цвету к оригиналу)

Реставрация старых плакатов и киноафиш

Наши мастера имеют большой опыт в восстановлении афиш и плакатов. В нашей мастерской есть необходимое оборудование для операций с большими форматами, а специалисты-реставраторы гарантируют качество работ по реставрации графических произведений.

Как правило, плакаты печатаются на бумаге, реже на ткани, линолеуме (линогравюра), на дереве. На этапе зарождения и расцвета ведущей техникой печати плаката являлась литография, реже автотипия (в плакатах, использующих фотомонтаж). В середине XX века офсетная (фотомеханическая) печать вытеснила литографию в плакате. Современный плакат обычно является воспроизведением полиграфическим способом единичного изображения.

Отдельное место в ряду плакатов зрелищной рекламы занимают плакаты, рекламирующие фильмы (киноплакаты). Эта разновидность появилась благодаря развитию кинематографа. Первоначально киноплакаты создавались на основе отображения отдельных кадров фильма. С развитием кинематографа как искусства в плакат добавилась образность, стремление показать психологию взаимоотношений главных героев, передать жанр, тематику, атмосферу фильма и пр. Одними из самых знаменитых киноплакатистов мира являются советские художники-конструктивисты Владимир и Георгий Стенберги, работавшие в 1920-е годы. Они создали около 300 киноплакатов к различным фильмам немого кино.

Сейчас киноафиши, созданные братьями Стенбергами — настоящая ценность. А в своё время это были просто яркие, броские, завораживающие картинки, цель которых была сугубо утилитарной: привлечь внимание зрителей и заманить их в кинотеатры. Поэтому если присмотреться к афишам со знакомой всем ценителям подписью «2 Стенберг 2» — как у цирковых артистов — можно увидеть, что напечатаны они на обратной стороне других афиш. «Шанхайский документ» (1928), «Белый стадион» (1929), «Симфония большого города» (1928) — кто вспомнит, о чём были эти фильмы? А афиши Владимира и Георгия Стенбергов пережили своё время и по праву занимают почётное место в категории «Шедевры плакатного искусства».

Отдавая должное линиям, цвету и экспрессии, мы говорим о качестве и сохранности бумаги, а также об исторических событиях, на фоне которых выходили фильмы. Ныне киноафиши, постеры и плакаты к фильмам — выгодные объекты инвестирования, растущие в цене «арт-предметы» эпохи потребления самого массового из искусств.

Рынок коллекционирования постеров сравнительно молод — с конца 1960-х люди начали ценить свои детские воспоминания, игрушки, спортивные награды и другие памятные предметы. Коллекционирование постеров к фильмам — один из наиболее динамично развивающихся сегментов этого рынка. На стоимость коллекционного киноплаката влияет, прежде всего, то, для какого фильма он создан. То есть, признана ли лента классикой кино или блокбастером, получила Оскаров либо другие награды. Ещё один немаловажный фактор — актёры, которые в ней снялись. До появления трёхминутных трейлеров именно рисованная афиша к фильму должна была передать всю полноту эмоций и вызвать восхищение, которые заставляли публику тратить деньги на сеанс. Неудивительно, что многие постеры, на которых запечатлены лики «апостолов киноиндустрии», стали своеобразными «иконами» для поклонников кино.

Сложность реставрации графических произведений на бумаге

Сложность сохранения и реставрации произведений на бумаге заключается в том, что приходится реставрировать разнообразные бумажные материалы. Они существенно различаются в зависимости от исходного сырья и метода изготовления бумаги.

Первые образцы имели основой льняное полотно и хлопчатобумажные ткани. Они были изготовлены 2000 лет тому назад. Ткани резали на лоскутья, расщепляли на волокна и в виде тонких пластов проклеивали при опускании в раствор растительного клея. Разглаженные листы представляли собой тряпичную бумагу. Рукописи, рисунки, гравюры, акварели, книги на этой бумаге 800—900-летней давности хорошо сохранились до настоящего времени, но в ряде случаев требуют реставрации.

В середине XIX века была разработана технология производства бумаги из древесной массы, которая с небольшими изменениями применяется до сих пор. Во всем мире на такой бумаге печатают книги, она служит основой плакатов, документов.

В процессе эксплуатации происходит постепенное разрушение бумаги. Со временем бумага ослабляется, делается хрупкой. Условия хранения часто способствуют поражению бумаги микроорганизмами. Таким образом, бумага нуждается в реставрации с целью повышения долговечности произведений на бумаге и по возможности возвращения им первоначального вида.

Реставрационный процесс складывается из консервации и реставрации бумаги. Консервация включает механическую очистку от загрязнений, водную промывку (если необходимо) и укрепление произведения без изменения его внешнего вида. Под реставрацией подразумевается более глубокое вмешательство в графическое произведение: удаление загрязнений, пятен действием химических реагентов или органических растворителей, дополнение утрат, ламинирование.